Revue de l'équipement audio supérieur ; Câbles Siltech Royal Signature Series Câbles Double Crown Empress, Emperor et Ruby.
Commentaire de Wojciech Pacula
Mes confessions personnelles... Pour être honnête, j'en ai assez d'expliquer constamment aux profanes, aux mélomanes/audiophiles débutants, à tous les moqueurs et autres personnes intéressées par la cause ou luttant pour la cause, pourquoi j'ai payé les câbles de mon système audio presque autant que je l'ai fait pour le système lui-même ! J'ai voté avec mon propre argent et j'ai acheté tous les câbles, rien n'était gratuit ! Je suis un homme très heureux. La raison pour laquelle j'ai fait cela est que chaque fois que j'ai changé un câble d'interconnexion, un câble d'enceinte ou un cordon d'alimentation, j'ai pu entendre un changement sonore certain et dans certains cas une amélioration. Et je m'en suis tenu à cela. Avant de prendre une décision définitive, j'écoutais le même câble dans d'autres systèmes audio, dont les plus concluants ont été les séances d'écoute avec mes amis de la Krakow Sonic Society, une association qui a vu le jour en 2004 dans un seul but : évaluer collectivement des produits audio, des accessoires et des albums de musique. Au cours de mes nombreuses années de carrière professionnelle, d'abord en tant qu'ingénieur du son dans un studio d'enregistrement et sur scène, puis en tant qu'éditeur de magazines audio, je n'ai cessé d'apprendre. C'est un processus continu qui, je l'espère, se poursuivra jusqu'à la fin de ma vie. La transformation d'un "ingénieur du son", issu du monde de l'audio professionnel, en audiophile a été douloureuse et parfois humiliante. En effet, il s'avérait souvent que les connaissances que j'avais accumulées, toujours basées sur la négation et le manque constant de temps pour des répétitions adéquates, n'étaient bonnes qu'à être jetées à la poubelle. L'une des leçons les plus importantes que j'ai apprises à l'époque est la suivante : tout câble qui transmet le signal audio, y compris la tension secteur qui est fondamentale pour l'audio, le modifie irrévocablement.
Pour tous ceux qui travaillent tous les jours avec des lignes de microphones et donc à un niveau de signal comparable à celui d'une cartouche phono (je veux parler des microphones à condensateur), avec des longueurs de câble de 50 mètres, 100 mètres et plus, c'est un choc. Un choc immédiatement remplacé par le déni et l'agressivité. Car c'est la longueur moyenne des câbles entre la scène et la salle de contrôle. Souvent plus. Rien que dans une baie de brassage (analogique), il y a quelques centaines de mètres de câbles. Une vingtaine de connecteurs en cours de route. Et voilà que quelqu'un ose dire qu'une longueur de câble de 0,5 mètre provoque des changements... J'ai reçu ma première et plus importante leçon d'humilité il y a environ 18 ans. Le théâtre Słowacki de Cracovie (Pologne), où je travaillais comme ingénieur du son, accueillait un concert de l'orchestre philharmonique de Cracovie dirigé par le célèbre compositeur polonais Krzysztof Penderecki. Il était accompagné de l'équipe avec laquelle il voyage toujours et qui enregistre toutes ses prestations. La première surprise pour nous a été les magnétophones numériques - deux Pioneer DAT 96 kHz couplés l'un à l'autre. À l'époque, c'était une véritable révolution ! Ce n'était cependant pas ce qui m'intéressait le plus ; j'étais particulièrement intrigué par les câbles épais terminés par des canettes qui reliaient les DAT et les convertisseurs A/N externes (malheureusement, je ne me souviens pas de la marque). Comme nous utilisions tous les jours des câbles AES/EBU, généralement de marque Klotz et, pour les occasions spéciales, de marque Canary, j'étais très curieux. Devant mon air stupide, l'ingénieur du son m'a fait asseoir sur sa chaise et a enregistré deux fragments d'une répétition qui venait d'avoir lieu, en utilisant d'abord - comme il s'est avéré - un câble MIT, puis un câble Neutrik standard. Je pense qu'elle s'est amusée à regarder mon visage lorsque j'ai mis le casque (Beyerdynamic DT-990 Pro, version 600 Ohm que j'ai achetée immédiatement) et que j'ai comparé les deux fragments. Encore une fois, le mot choc est le plus approprié. Pour moi, il s'agissait d'une "expérience limite" après laquelle rien n'a jamais été pareil en ce qui concerne les câbles. Les expériences indépendantes, qui ont commencé dans le studio d'enregistrement et se poursuivent encore aujourd'hui, constituent une autre partie de mon parcours d'apprentissage. Une "expérience" basée sur l'audition reste la seule source d'information fiable sur la manière dont un câble donné traite le signal audio. Toutes les autres méthodes conventionnelles, notamment les mesures, ne permettent pas de répondre à cette question. S'il est possible que le programme mené conjointement par Nordost, Acuity Products et VertexAQ sous l'égide de la Knowledge Alliance apporte des résultats positifs, nous en sommes encore loin. Les connaissances accumulées grâce à ce type de tests et à des lectures m'ont conduit à l'endroit où je me trouve actuellement. C'est là que nous pouvons parler des câbles les plus chers du marché sans sourire ironiquement, mais avec une curiosité prudente.
Spécifications techniques
L'industrie des câbles audio et des cordons d'alimentation a été accusée de cynisme. On pense que tous les fils et même les câbles entiers sont fabriqués dans quelques usines dans le monde, principalement à Taïwan et en Chine, et qu'ils ne sont ensuite commercialisés et confectionnés qu'en Occident. La marge bénéficiaire sur ces câbles préparés peut atteindre 1 000 %. Permettez-moi de le dire brièvement : dans la grande majorité des cas, c'est vrai. C'est pourquoi nous devons examiner les différentes offres et choisir celles qui sont basées sur une véritable métallurgie, une véritable recherche et une culture de travail de haute qualité. L'un des leaders de longue date dans toutes ces catégories est l'entreprise néerlandaise Siltech, qui fabrique ses produits du début à la fin aux Pays-Bas. Les câbles de ce fabricant familial se caractérisent par l'utilisation (presque) exclusive d'argent et l'ajout d'or. Seule la gamme Explorer, la moins chère, entièrement en cuivre, a été lancée cette année pour changer la donne. Cependant, tous les autres câbles actuels et précédents d'Edwin Van der Kleij sont en argent.
Tout a commencé il y a près de 30 ans, en 1983, lorsque la première génération de câbles a été présentée, initialement basée sur la technologie suisse (anniversaire l'année prochaine !). Bien que M. Van der Kleij soit un métallurgiste professionnel qui sait ce qu'il fait, il a fallu à l'entreprise les 10 années suivantes pour développer ses propres conducteurs utilisés à leur tour pour la fabrication des câbles. Les câbles G2 mentionnés ci-dessus utilisaient des cristaux d'argent plus longs, ce qui réduisait considérablement leur distorsion (mesurée). La série G3, lancée en 1997, était vraiment révolutionnaire car elle était la première à utiliser de l'argent allié à de l'or, remplissant l'espace entre les cristaux d'argent et réduisant ainsi davantage la distorsion. Cinq ans plus tard, la série G6 est née d'un alliage encore plus pur. Un an plus tôt, le fabricant avait présenté les interconnexions phono de la série S6 avec de l'argent amorphe (non cristallin) et un alliage d'or. La formule la plus récente de Siltech, la Génération 8 (G8), est un fil d'argent monocristallin pur utilisé dans les modèles haut de gamme de la série Royal Signature. Siltech appelle cette technologie Mono X-tal.
Les câbles Top Siltech utilisent des conducteurs à section rectangulaire plutôt que ronde, ce qui les rapproche des câbles Acrolink (ces derniers utilisent toutefois exclusivement du cuivre pur ; maintenant 7N et 8N). Edwin Van der Kleij n'a sélectionné que deux diélectriques, rarement utilisés ailleurs : Le polyéther-éther-cétone (PEEK) et le Kapton de Dupont. Le premier se caractérise par des propriétés mécaniques exceptionnelles et une grande résistance aux dommages. Siltech l'utilise non seulement dans ses câbles, mais aussi dans ses connecteurs SST exclusifs. Le Kapton a été choisi en raison de sa stabilité dans le temps et des changements de température. Il possède également des propriétés électriques très intéressantes. Les câbles ont une conception brevetée appelée X-balanced, avec deux couches de Kapton. Le câble Double Crown Emperor utilise huit conducteurs de section rectangulaire en argent monocristallin, chacun étant isolé par du Kapton. C'est cette partie plus épaisse du câble qui se termine par une belle interface métallique en forme de cylindre, gravée au laser et portant un numéro individuel (les câbles sont fabriqués sur demande). Les connecteurs y sont reliés par une petite longueur de câble G7 en alliage d'argent et d'or. Les connecteurs SSP005 sont fabriqués dans le même matériau (G7). Un cordon d'alimentation et un câble d'interconnexion sont fabriqués de la même manière, et sont en outre entièrement isolés avec un blindage complexe. L'interconnexion est terminée par des fiches SST et le cordon d'alimentation par les connecteurs FI-50 et FI-52 Carbon Rhodium de Furutech.
Les câbles sont livrés dans de simples boîtes en carton, recouvertes de mousse rigide. À ce niveau de prix, on s'attendrait à des valises métalliques sur mesure, livrées personnellement par le propriétaire de l'entreprise. Je ne plaisante pas. D'autre part, les câbles sont sacrément lourds et épais, ce qui indique que beaucoup d'argent et d'or ont été utilisés pour les fabriquer. Compte tenu des prix actuels de ces métaux précieux sur le marché (n'hésitez pas à vérifier par vous-même), les câbles doivent coûter autant qu'ils le font, pas moins.
Méthodologie de l'audition
- Une audition avec les A et B connus ; les tests ABX, que j'ai vérifiés à plusieurs reprises sur différents groupes de mélomanes, ont peu de rapport avec la réalité, principalement parce qu'ils nécessitent des échantillons de musique très courts et que notre cerveau n'a apparemment pas assez de temps pour se recentrer et interpréter les changements.
- Les extraits musicaux durent 2 minutes, ce qui correspond à la durée minimale pendant laquelle je suis capable de recentrer mon attention sur autre chose ; les extraits plus longs ont tendance à me déconcentrer.
- J'utilise toujours exactement le même système de référence ; dans le cas des câbles, il s'agit des éléments suivants :
- Interconnexion Acrolink Mexcel 7N-DA6300 (1 m)
- Câble de haut-parleur Tara Labs Omega Onyx (3 m)
- Cordon d'alimentation Acrolink Mexcel 7N-PC9300 (2 m et 2,5 m)
- Je fais de mon mieux pour avoir d'autres produits de classe comparable pour une comparaison croisée ; même si je ne les ai pas pour une comparaison directe, et j'essaie de projeter ce que j'ai entendu avec mes câbles de référence sur les produits nouvellement testés ; dans ce cas, ces câbles de comparaison croisée étaient : : le câble de référence, le câble de référence et le câble de référence.
produits nouvellement testés ; dans ce cas, ces câbles de comparaison croisée étaient : - Tara Labs The Zero, The 0.8 interconnects
- Câble de haut-parleur Acrolink Mexcel 7N-S20000
- Harmonix X-DC350M2R-Cordon d'alimentation version améliorée
- Seuls les albums que je connais et que j'aime écouter sont utilisés pour l'audition. Ils reflètent mes goûts musicaux éclectiques, car je déteste les "échantillonneurs". Dans ce cas, la comparaison était en fait plus compliquée parce qu'elle avait la forme ABAB pour l'ensemble du système et ABA pour chaque composant. J'ai écouté beaucoup d'albums, mais pour les besoins de l'argumentation, je n'en citerai que quelques-uns :
- Ella Fitzgerald & Louis Armstrong, Ella and Louis, Verve/Lasting Impression Music, LIM UHD 045, CD UltraHD (2010)
- Jean-Michel Jarre, Oxygene, Dreyfus/Mobile Fidelity, UDCD 613, disque d'or (1976/1994)
- Depeche Mode, Personal Jesus, Mute Records Ltd/ Sire/Reprise, 21328-2, maxi SP (1989)
- Schubert, Lieder, Dietrich Fischer-Dieskau (baryton), Gerald Moore (piano), "Signature Collection", EMI, 55962 2, 4 x SACD/CD (1955, 1957, 1958, 1959/2012)
- Une journée au Jazz Spot 'Basie'. Sélectionné par Shoji "Swifty" Sugawara, Stereo Sound Reference Record, SSRR6-7, SACD/CD (2011)
- Istanbul, Hespèrion XXI et JordiSavall, Alia Vox, AVSA 9870, "Raices & Memoria, vol. IX", SACD/CD (2009)
- Paganini pour deux, Gil Shaham, Göran Söllscher, Deutsche Grammophon/JVC, 480 246-5, XRCD24 (1993/2009)
- Beverly Kenney, ...chante avec Jimmy Jones et "The Basie-ites", Roost Records/EMI Music Japan, TOCJ-9733, CD (1956/2012)
- Bill Evans & Jim Hall, Intermodulations, Verve/The Verve Music Group, UCCV-9342, CD (1966/2008)
- Carol Sloane, Hush-A-Bye, Sinatra Society of Japan/Muzak, XQAM-1031, CD (2008)
- Cold Cave, Cherish The Light Years, Matador Records/Hostess, O:E9212J, CD (2011)
- Elgar ∙ Delius, Concertos pour violoncelle, Jacqueline Du Pré (violoncelle), EMI Classic, 9559052, 2 x SACD/CD(1965/2012)
- Hilary Hann, Hilary Hann Plays Bach, Sony Classical, SK 62793, Super Bit Mapping, 2 x CD (1997)
- Imogen Heap, Speak For Yourself, Sony Music [Japon], SICP-1387, CD (2007)
- J. S. Bach, Sonates et Partitas, HenrykSzeryng (violon), Sony Classical/Sony Music Japan, SICC 840-1, 2 x CD (1965/2007)
Le système de référence comprend : le lecteur CD Ancient Audio Air V-edition, le préampli Ayon Audio Polaris III [Custom Version], l'amplificateur de puissance Soulution 710, les colonnes des enceintes Harbeth M40.1 sur les Acoustic Revive Custom Series Loudspeaker Stands. En outre, lors des auditions, j'ai utilisé les monoblocs Accuphase A-200, les enceintes Amphion Krypton3 et le lecteur SAC Mark Levinson No.512.
Audition
L'une des règles de base régissant le monde de l'audio en général, et une partie de celui-ci connue sous le nom de "haut de gamme" en particulier, est le principe des rendements décroissants. Ce terme décrit le lien entre les avantages tirés de l'argent dépensé et l'importance de la dépense. En d'autres termes, il s'agit de la relation entre la croissance des prix et l'augmentation de la qualité. Dans le domaine de l'audio, le graphique correspondant a la forme d'une asymptote. En supposant que l'axe vertical représente la qualité du son et l'axe horizontal le prix, le graphique s'élèvera d'abord presque verticalement pour se stabiliser et finalement s'étendre presque horizontalement en tendant vers l'infini. Cependant, il ne deviendra jamais horizontal.
En ce qui concerne les systèmes audio bon marché, l'investissement n'a de sens que jusqu'au moment où le compromis entre le coût et l'augmentation de la qualité devient trop important. Le moment où il faut "lâcher prise" est une question de décision individuelle et dépend de l'expérience personnelle de l'audiophile. Cependant, si nous regardons les choses d'un autre point de vue et que nous nous trouvons quelque part plus près de la partie supérieure, nivelée, du graphique, tout semble complètement différent. Nous réalisons alors que toute augmentation de la qualité, même la plus légère (en termes de pourcentage), se fera à un prix de plus en plus élevé. Néanmoins, nous percevons ces pourcentages d'amélioration sur une autre échelle. En effet, à ce niveau, les améliorations ne concernent pas - je m'excuse pour les exemples triviaux - les basses, les médiums, la dynamique ou autres. Il s'agit de hi-fi et non de haut de gamme. Les améliorations apportées par de meilleurs produits, malheureusement presque toujours beaucoup plus chers, sont de nature structurelle. L'échelle de pourcentage utilisée jusqu'à présent devient inutile car elle ne montre pas ces changements. La plupart des débutants ne les entendent même pas, ne sachant pas à quoi s'attendre et n'ayant aucune expérience des produits haut de gamme. Dans le domaine de l'audio, l'expérience individuelle de l'auditeur est primordiale. C'est un monde totalement différent et même la participation quotidienne à des concerts en direct, tant acoustiques qu'avec des systèmes de sonorisation amplifiés, ne prépare pas à la musique reproduite par un système audio. Il m'a semblé que j'étais un voyageur expérimenté dans ce domaine. Je pensais que la combinaison de mon expérience audio professionnelle et domestique, de mes visites fréquentes à des concerts et de l'ingénierie du son en direct que je continue à faire, me permettait de me déplacer librement dans n'importe quelle direction. Je me trompais. A première vue, le système Siltech n'est pas très différent du mien. Il présente un équilibre tonal, une dynamique, une résolution similaires - il est tout simplement très semblable. Je pense que les propriétaires de systèmes audio composés (ce n'est qu'une liste illustrative que je connais et que j'aime) de l'amplificateur NAD C372 BEE, du lecteur CD Music Hall c35.2 et des enceintes Dynaudio DM 2/6 - même s'ils remarquent quelques différences, ils les écarteront d'un haussement d'épaules. Pour eux, ce sera l'argument clé pour démontrer qu'il ne vaut pas la peine de dépenser de l'argent pour du très haut de gamme. Et ce sera une conclusion tout à fait naturelle et compréhensible ! Pour comprendre ce changement, pour l'évaluer et l'apprécier, il faut avoir un état d'esprit totalement différent. Je m'excuse d'être aussi direct, mais il n'est pas nécessaire de l'édulcorer (d'un autre côté, la condescendance est la dernière chose que j'ai à l'esprit). Ce n'est pas la question. Le haut de gamme extrême nécessite un saut de quelque chose dans la tête. L'argent n'est plus un problème puisque le prix est de toute façon hors d'orbite ; tout ce qui compte, c'est ce qui se passe dans l'espace entre les enceintes.
C'est pourquoi je n'ai aucun problème à dire que c'est le meilleur système de câble que j'ai jamais entendu. Il n'est pas "légèrement meilleur" que le mien, mais plusieurs classes supérieures. Voudrais-je échanger ? - Ha ! Ma réponse peut surprendre, mais seulement pour un instant : Non, je ne changerais pas l'ensemble du système. Si nous parlons de câbles individuels, la réponse serait : oui, peut-être et pas vraiment. J'y reviendrai plus tard. Nous entrons ici dans un domaine où la cohérence du système audio est le premier critère et nos préférences le second. Nous pouvons nous bercer de l'idée d'un "son absolu", mais ce n'est qu'une construction mentale sans véritable référence. La musique en direct est un monde différent - ne nous en souvenons-nous pas ? En fin de compte, nous devons choisir en fonction de nos préférences, de nos besoins, de nos goûts ou de l'esthétique de la culture dans laquelle nous avons grandi ou que nous avons adoptée. Le son d'un système audio haut de gamme soigneusement assemblé, raffiné, exquis est insensé (si ce n'est pas le cas, on ne parle pas de haut de gamme mais d'un empilement de composants audio) et du point de vue de notre propriétaire imaginaire du NAD, il est absolument neutre et naturel, quels que soient les composants qui le composent. Le son avec les Siltechs est extrêmement doux. C'est la douceur d'une bouteille de vin à 20 000 dollars, d'une limousine ultraconfortable ou de truffes de grande qualité. C'est le genre d'associations que les Siltech et leur son ont pour moi - et ce n'est pas sans raison. La présentation est bien organisée et centrée sur l'interne, sans aucun "mais". Je n'ai jamais rien entendu d'aussi bon, pour ne pas dire de meilleur, et je ne vois donc pas comment on pourrait l'améliorer. C'est possible, comme toujours, mais pour l'instant je ne sais pas encore ce qui pourrait être fait. Il faudrait que j'entende quelque chose de mieux pour mettre le doigt sur quelque chose de précis.
La représentation des voix est incroyable. Elles sont d'un naturel troublant ; elles sont peintes avec un corps en 3D dans un air en 3D. De plus, comme la résolution est stupéfiante, l'aspect émotionnel du chant fait appel à l'esthétique de l'auditeur - en l'occurrence la mienne - beaucoup plus qu'avec d'autres câbles. Le contrôle de l'émission démontré par Dietrich FischerDieskau chantant Schubert, ou la liberté de chant d'Ella Fitzgerald et de Louis Armstrong, et même la manière dont Dave Gahan (Depeche Mode) s'exprime sur la version acoustique de Personal Jesus (maxi-single de Sire Records) ont attiré mon attention et m'ont fait écouter attentivement le moindre frémissement de la voix. Je participais à un événement, je ne me contentais pas de l'écouter. Un saut de qualité par rapport à mon système câblé, déjà sensationnel à cet égard, m'a surpris. Malgré le fait que - encore une fois - peu de choses ont changé en termes de hi-fi. Ce qui a changé, en revanche, c'est la structure de la présentation. Je pense que cela peut être attribué à une meilleure résolution. Les petits changements qui se produisent sur les contours des instruments, quelque chose qui se combine en un tout, ainsi que l'aura qui l'accompagne (acoustique ou réverbération ajoutée dans le studio) se traduisent par une nouvelle perspective. Je me trouvais toujours face aux mêmes enregistrements, mais ils étaient présentés de manière plus profonde, plus substantielle et plus précise. Le mérite en revient en grande partie à la fluidité, à la résolution et à l'incroyable saturation du son, y compris le fantastique déploiement des bas médiums. Mon système audio ne manquait de rien à cet égard. C'est du moins ce que je pensais.
Comme le montre une comparaison directe, l'interconnexion Acrolink, qui n'est rien de moins que phénoménale, semble plutôt mince. Il a été écouté dans plusieurs systèmes, pas seulement le mien, et la conclusion a toujours été la même : le Siltech montre beaucoup plus d'informations dans cette sous-gamme de fréquences, le fait mieux, plus profondément, plus substantiellement et d'une manière plus fluide. Alors que le volume sonore était auparavant important, il est maintenant audible, mais il n'a pas la bonne hauteur et la bonne profondeur. Cela s'est révélé étonnamment bien sur un enregistrement apparemment moins qualifié pour évaluer le haut de gamme, la version susmentionnée de Personal Jesus.
Il commence par un rythme tapé avec une semelle de chaussure dure (en bois ?) suivi d'une séquence d'accords caractéristique jouée à la guitare acoustique. Avec l'Acrolink, le rythme semblait plus rapide et plus précis. Cependant, après un nouveau passage au câble néerlandais, j'ai entendu quelque chose de plus - les planches de bois sur lesquelles la semelle tapait ; j'ai presque vu un type tenant une guitare sur sa cuisse et, légèrement penché vers l'avant, tapant le rythme. Car je n'avais aucun doute sur le fait que ce n'était qu'une partie de quelque chose de plus grand - bien que l'Acrolink ait montré de manière experte le tapotement et la guitare, il s'agissait de deux événements distincts, combinés par la structure de la chanson, mais enregistrés séparément. Le Siltech leur a permis de s'imprégner l'un l'autre. J'ai éprouvé des sentiments similaires pour Ella et Louis, puis pour Dietrich Fischer-Dieskau dans le répertoire de Schubert. Il s'agit d'enregistrements mono, dans lesquels l'orchestre ou un instrument d'accompagnement apparaît à l'arrière-plan, et qui sont généralement plats sur le plan dynamique et pas tout à fait clairs. Mon système a essayé de les faire ressortir de l'ombre en accentuant légèrement l'attaque du son. Le Siltech, en revanche, remplissait tout de contenu ; les bords du son semblaient même légèrement adoucis. J'ai réalisé qu'il s'agissait d'une déviation, d'une modification introduite par l'interconnexion Acrolink, en la comparant à l'interconnexion Tara Labs Zero. Il s'agit d'un câble fantastique avec des caractéristiques sonores très distinctes. Le "Zero" montre le monde à travers des lunettes roses. Il réchauffe et adoucit le son - pas beaucoup, juste un tout petit peu, mais suffisamment suggestif pour que tout sonne bien avec lui. C'est juste que tout est très semblable. Il semblerait donc que ce soit exactement le même type de son que l'interconnexion Empress Double Crown. Mais... Ce sont deux mondes différents. A première vue, les deux semblent un peu chauds, mais l'incroyable résolution du Siltech se traduit par quelque chose de plus que la simple élimination des problèmes d'ingénierie sonore de l'enregistrement. Je ne veux pas dire par là que l'interconnexion supérieure de Tara Labs est mauvaise. Je le répète : nous nous trouvons dans une asymptote graphique complètement différente de la simple distinction bon-mauvais. Honnêtement, je pourrais vivre avec le Zero une vie heureuse et pleine et si j'en ai les moyens, je l'achèterai pour mon système de casque de référence afin de le couronner. Je n'ai cependant aucun doute sur le fait que l'Acrolink et le Tara Labs ne sont qu'une approximation de ce qui se trouve sur les disques et les fichiers audio. Et que le Siltech reste de l'autre côté du Rubicon. C'est le câble que j'échangerais ici et maintenant, immédiatement. J'en dirai plus : Je sais que je vais devoir l'acheter. L'Empress DC montre les défauts de tous les autres câbles, là où ils perdent du terrain.
Conclusion : un must ! Le câble d'enceinte Emperor Double Crown était tout aussi intéressant. C'est un câble fantastique. Littéralement, la quantité d'argent et d'or nécessaire à sa fabrication pourrait faire tourner la tête de bien des femmes élégantes de New York ! Le son est incroyablement concentré et contrôlé. Alors que le câble Empress offrait un très grand volume sonore, le câble d'enceinte se soucie de son contrôle. Concentration, perfection dans les moindres détails et excellente couleur. En écoutant de la musique électronique et des climats de club, basés sur des basses ultra-basses, comme par exemple Random Trip du label polonais Nowe Nagrania ("New Recordings" ; un seul disque contient une version CD et des fichiers audio 24 bits), vous pouvez entendre de quoi il s'agit. Les basses ont l'énergie que je connais dans les meilleurs concerts de rock, délivrée par de grandes enceintes de scène. Il y a quelque temps, j'ai assisté à un concert d'Edyta Bartosiewicz, qui revenait sur scène après 10 ans, dans une petite salle de conférence de l'université Jagiellonian de Cracovie (mon Alma Mater...). J'étais assis au cinquième rang, juste devant l'ampli d'un gros bassiste. Aucun système de haut-parleurs domestique n'est capable de reproduire cela. Pas la moindre chance. Cela est dû à la taille complètement différente d'une salle de concert et à la gamme dynamique des enceintes que nous utilisons pour l'audio domestique. Le remplacement de l'Omega Onyx de Tara Labs par l'Emperor a toutefois permis d'ajouter une partie de cette énergie au son. L'amplificateur et les enceintes sont restés les mêmes, mais la présentation était plus dense et plus profonde. Cependant, tout n'était pas aussi clairement supérieur qu'avec l'interconnexion. Le câble néerlandais est le champion des événements qui se déroulent devant nous. C'est pourquoi les voix, généralement placées au centre du mixage par l'ingénieur du son, exactement sur l'axe d'écoute, étaient si magnifiquement sculptées. Les bords de la scène sonore, cependant, étaient un peu moins substantiels et donnaient l'impression que toute la scène était plus étroite. C'était très clair par rapport à un autre câble de haut-parleur haut de gamme, l'Acrolink Mexcel 7N-S20000. En comparaison, il montre une scène sonore extrêmement large qui s'étend au-delà de la salle d'écoute. Le Tara est plus sobre à cet égard et le Siltech encore plus. Il y a un autre domaine dans lequel le câble testé diffère de mon câble de référence : la dynamique et la liberté. J'ai déjà mentionné l'étonnante concentration et délibération avec lesquelles l'Emperor présente n'importe quel album, n'est-ce pas ? Il s'agit sans aucun doute d'un point positif, mais qui n'est pas sans conséquences. Tel est le monde des produits humains et il en sera toujours ainsi. Ce type de contrôle d'une qualité exceptionnelle laisse une impression de dynamique légèrement apaisée et d'élan quelque peu limité (je ne parle pas de la scène sonore !). Tara Labs reste inégalé dans ce domaine. Dans tous les autres domaines, la Siltech l'emporte. Elle a une belle couleur, des basses et une microdynamique excellentes. La couleur de l'Empress a été légèrement abaissée, mais sans conséquences négatives. C'est un câble avec lequel je pourrais vivre, bien que je doive y réfléchir plus d'une fois, pour savoir si dans mon système, ici et maintenant, avec mes préférences, tout changerait pour le mieux. Ma conclusion est donc la suivante : peut-être oui, peut-être non, mais je suis pleinement conscient d'avoir affaire à un chef-d'œuvre. Des trois câbles qui composent le système testé, c'est le cordon d'alimentation qui a pris le plus de temps. Je le branchais, le remplaçais, le comparais et le remplaçais à nouveau ; j'ai continué à faire tourner différents albums bien après la date limite d'envoi du matériel à Steve. Je voulais savoir avec une certitude absolue pourquoi c'était le seul composant de l'ensemble Siltech qui ne faisait pas ses preuves dans mon système. Je vais essayer de résumer cela en quelques phrases. Son son - étrangement, j'ai l'impression que les cordons d'alimentation sont généralement les plus importants dans l'ensemble du système de câblage ! - est encore plus doux que celui du câble d'interconnexion et du câble d'enceinte. L'Acrolink Mexcel 7N-PC9300 semble assez lumineux en comparaison pendant quelques instants après l'avoir branché. Sa couleur est plus élevée. Le Ruby Double Crown a une couleur plutôt sombre, avec une sorte de "centre" entre les médiums et les graves. Cela confère au son une certaine puissance et un certain poids, ainsi qu'un certain calme. Par contraste, l'Acrolink sonne plus rapidement, montrant les choses avec plus de dynamique, sans retenue. Il lui manque un peu la douceur incroyable et la couleur parfaite des aigus du Siltech. Cependant, comme la sélectivité du câble japonais semble plus élevée, il nous donne plus l'impression d'un événement en direct, et non d'un "acte" étudié comme c'est le cas avec le Siltech.
Le cordon d'alimentation néerlandais se concentre sur chaque événement musical et le perfectionne. Il semble que tout soit sous contrôle ; en fait, pas vraiment "semble" - il est sous contrôle ! Sur mon système, avec des enceintes assez chaudes mettant légèrement en valeur la bande de fréquence autour de 100 Hz, le niveau de contrôle offert par le Ruby Double Crown s'est avéré trop élevé. Il m'a manqué un peu de souffle et de direct, offerts à leur tour par l'Acrolink. Sur mon système, la conclusion était donc : non, pas vraiment. Ailleurs, cependant, il pourrait s'avérer être le câble le plus précieux des trois !
Conclusion
Si je devais établir une analogie entre le système Siltech et mon propre système de référence, ce serait une comparaison entre un dîner formel exquis dans un restaurant célèbre et très réputé à Paris, à Tokyo ou dans un autre centre culturel, et un dîner excellent et bien préparé dans un bar étoilé au Michelin, dans un cadre facile, disons à Rome. Le premier, l'équivalent du Siltech, a ses propres règles, une sorte de code de conduite, d'étiquette. Ce dîner peut être une expérience extraordinaire, parfaite à tous points de vue. Après cela, tout le reste vous semblera fade et superficiel. A son tour, le plaisir sauvage à Rome serait mon système. Avec l'aide de Siltech, je comprends mieux ses défauts, et je l'aime quand même. Je sais aussi que quelque chose doit changer et j'entends enfin ce que c'est. La première chose à changer est l'interconnexion. Le système de câbles de Siltech est une sorte de point de repère ultime. Sa valeur réside dans l'exécution cohérente d'une vision précise de l'ensemble du système. Il n'est pas nécessaire de réfléchir à la sélection d'autres composants car l'ensemble du système sonne comme un seul câble. Si j'avais tout l'argent du monde, je le choisirais sans hésiter, non seulement parce que c'est un excellent système de câble, mais aussi parce que c'est une sorte d'indicateur de statut. En l'ayant à bord, vous n'avez pas à vous soucier de quoi que ce soit ; vous pouvez regarder tout le monde de haut depuis votre position d'aristocrate. Pourquoi alors, après l'avoir "dépouillé" de ses composants, n'ai-je pas eu le même plaisir ? Eh bien, c'est parce que mon milieu est simple et que j'aime mes plaisirs de parvenu. Comme la bière. Comme la musique de Depeche Mode. Comme un long métrage plutôt qu'un autre opéra. Et c'est justement ce qui est beau avec l'audio - c'est comme une cantine ouverte 24 heures sur 24, 7 jours sur 7, où chacun peut trouver quelque chose pour soi.
