Siltech SAGA 放大系统
作者：罗伊-格雷戈里，2013 年 4 月 22 日
在音频的阳光下，几乎没有什么新东西，而那些看似新的东西，仔细一看，往往并不像看上去那么新。要么是前人已经做过的--往往是很多年前--要么就是 "老一套"，披着不同的外衣。这些 "新产品 "往往不能兑现承诺，只注重外观而非性能。事实上，如果音响行业有资格获得创新奖，那很可能就是因为重新发明了轮子。因此，与众不同的产品的出现--而且绝对能实现目标--是值得欢欣鼓舞的，即使这只是因为它能让我们这些黑客暂时抛开那些陈词滥调和描述性的老生常谈。因为，不要误会，Siltech 的 SAGA 扩音系统不仅看起来与众不同，而且是货真价实的。我从未见过电压增益级和电流增益级有独立盒子的放大器，但也从未见过用电池驱动电子管电路的放大器！但 SAGA 的与众不同是有原因的；创新的技术和拓扑结构是其基本理念的直接结果，而这一理念就是提供真正的动态范围。事实上，Siltech 声称 SAGA 系统的总动态范围为 128dB，这应该会让任何研究测量的人深思熟虑，尤其是因为该公司对工程和技术的非直觉性方法表明，如果有的话，这个数字略微偏向保守。更重要的是，你能听到它的性能。将 SAGA 放大器连接到 Crystal Cable 的任何一款扬声器上（这些扬声器的设计具有相对较小的封闭体积、中等的效率和适度的扫频面积），您就会感受到通常与号角扬声器相关的那种清晰的动态和即时响应，但却没有号角扬声器的所有问题。SAGA 系统还能转移功能，在与各种扬声器配合使用后，我可以说它的优势不仅仅是理论上的，而是真正可以实现的。那么，是什么让这些时尚的箱体在音质、音乐和风格上脱颖而出呢？完整的 SAGA 系统由三个不同的盒子组成。C1 控制放大器已问世数年，但与众不同的是，它使用电池驱动全电子管音频电路。现在，V1 电压放大器和 P1 电流放大器也加入了它的行列，前者是另一种基于电子管、由电池供电的电路，后者则是一种由电源供电的固态电流增益级，使用光学去耦电源。该系统的额定功率为 8 欧姆 380 瓦、4 欧姆 760 瓦和 2 欧姆 1250 瓦，但这些都不是连续额定功率（Siltech 天生的保守主义又一次发挥了作用）。如果您需要更大的功率，V1 可以在双功放配置中用于驱动一对 P1，我有幸体验了这一功能。事实上，如果您对功率的渴求达到了自大狂-独裁者的程度，使用一对 Y 型适配器就可以驱动多达四个 P1 扬声器，不过您需要使用叠加对或四功放扬声器才能做到这一点。不过，作为一个自大狂独裁者，你又何乐而不为呢？
为什么是电池？为什么是电子管？
如果要最大限度地提高动态范围，有两个因素需要考虑。一个是最大电平，另一个是本底噪声，动态范围由两者之间的差值决定，因此乍一看，电子管似乎并不是最佳选择。但有两点除外：除非放大器能在两个极端之间无延迟地跳跃，否则世界上所有的动态范围都是无用的，而许多人认为电子管在这方面比固态设备更快。SAGA 并非 Siltech 的首款放大器。
备受推崇的 SETA 也是电子管设计，因此该公司在这一领域拥有丰富的经验。因此，我们面临的挑战是如何制造出既快速又安静的电子管电路，以实现我们所追求的性能。电池固然安静，但一直被认为是低压设备，不适合典型电子管电路的高电压要求。看看大多数电子管线路级，它们都是围绕 ECC83/12AX7 双三极管这样的器件构建的，这种器件的阳极电压通常为 150-250 伏。要从电池中获得这种电压并不容易！显然，传统的方法行不通。取而代之的是，C1 采用了四组 ECC86 电子管，这是飞利浦和 Telefunken 在 20 世纪 50 年代后期开发的用于汽车收音机的罕见低微音双三极管。由于设计用于在更低的电压下运行，它们的保质期非常短（就像 8417 输出管一样），被来势汹汹的硅固态设计海啸一扫而空。但是，由于有少量的 NOS 例子，它们完全满足了低电压和低噪音的双重要求，使电池供电成为可行。当然，电池在高保真音响领域有着悠久的历史（也有明显的瑕疵），DNM、Jeff Rowland、Crimson、Pink Triangle 和 Vitus Audio（以及其他许多公司）等公司都曾采用过充电式产品，但最终都因各种性能、寿命和可靠性问题而放弃。与此同时，在日本，Final Audio Design 长期以来一直提供使用装满干电池 "手电筒 "的大箱子的放大器设计，尽管他们现在也已转向更容易接受的便携式和耳机市场。电池之所以如此吸引音响设计师，是因为它们能够提供纯直流电，没有市电产生的纹波或其他干扰影响。电池之所以难以使用，也是因为它们能够提供纯直流电。一言以蔽之，它们不能。早期的电池设计存在一系列问题，但最主要的是性能下降（通常是由于记忆效应）和自动充电电路的可靠性。坦率地说，这些潜在的好处并不值得为其带来潜在的隐患和维修问题。
但是，在移动设备制造商需求激增的推动下，电池在过去几年中取得了长足的进步。想想我们早期使用的手机电池，在可靠性和运行时间方面都存在问题。现代设备（无论是手机还是便携式电脑）对电流的要求更高，但运行时间却更长，电池的可靠性也大幅提高。因此，音频产品中出现了大量电池电源。目前（请原谅我的双关语），除了 Siltech 放大器之外，我还在评测 Avantgarde XA 前置放大器和 Hartvig 唱盘，这两款产品都使用可充电电池供电。Siltech 利用技术发展的这股浪潮，创造出了一种在使用中完全可靠且无故障的电池电源，它依赖于随时可用（因此可更换）的长寿命电池。这些电池的使用寿命应超过五年。只需将设备切换到充电模式，一旦电池电量下降到一定程度，设备就会自动充电，同时还提供电源驱动模式，以备不时之需。我已经在公司内部使用 SAGA 安培几个月了，没有出现过一次与电池或充电有关的问题，充一次电可以使用 12 到 15 个小时。每次我使用该系统时，它都能完美无瑕地启动并演奏出美妙的音乐--这对于电池系统来说绝对是第一次，而我使用过的电池系统可不在少数。充电器是一个简单的插头式装置，具有可互换的插头，使 C1 成为真正的通用产品，不受当地电压的影响。V1 电压放大器采用了与 C1 相同的充电器和电池技术，但为什么要建立一个单独的电压增益级呢？因为你可以用电池和电子管来实现电压增益，而这对于大电流增益级来说可能是不可能的，而且还因为这样可以将电压增益级与市电噪声完全隔离，而市电噪声本身会被放大，从而增加本底噪声并侵蚀动态范围。V1 还提供低增益（28dB，基于三极管）或高增益（34dB，基于五极管）两种选择，但与电子管功率放大器上常见的大多数可切换电路不同，Siltech 并没有简单地断开五极管中的栅极以提供三极管操作。相反，V1 内置了两个完全不同的电路，使用 E80CC 三极管或 18042 五极管，通过设备底部的一个小开关进行选择。您不会经常进行这样的调整，因为它们之间的差别并不细微，每个听众和系统都会表现出明确的偏好，所以这可能是最好的地方。如果在 V1 开启的情况下意外切换，将对音质和电子管寿命造成损害，因此这是一个设置和遗忘调整。
太阳的力量
正如我已经指出的那样，利用现有技术用电池来实现电流增益根本不现实。这不就意味着你有可能破坏 C1 和 V1 的超低噪声本底，反而达不到目的吗？当然有可能，不过 Siltech 已经找到了一种方法，可以将电流增益级也进行电隔离。这种被称为阿波罗光驱动的技术依赖于另一个领域，在这个领域中，技术发展的动力和利益远远超过了音频行业。P1
P1 从墙上获取交流电源，并用它来驱动一盏无比明亮的灯。其输出反过来又驱动一个光电电池，为输出级产生一个浮动的甲类直流偏置电流，确保无噪声运行，峰值动态范围可达 145dB！在机箱内部，你会看到巨大的散热片，这些散热片与大量开槽但物理隔离的顶板和底板配合使用，以保持冷却，但即便如此，机箱运行时的触感也是温热的。光驱是一个独立单元，装在一个密封盒中（原因显而易见），位于机箱后部。由于没有电池，P1 实际上是三台设备中最轻的，但不要以为这就意味着它不够厚实。P1 的重量至少有一部分要归功于精美的机箱加工和表面处理，以及复杂的结构和嵌入式顶板。不可否认的是，机箱设计非常时尚（至少在我看来是如此），这是 COMSOL 分析的结果，不仅确保了极佳的贴合度，还使 Siltech 得以完善结构的共振特性，进一步降低了自生微音的隐性影响。将任何一个 SAGA 装置放在设计良好的机械接地支架上，其优点都会立即显现出来，尽管与大多数同类产品相比要逊色一些。这部分归功于电池的使用和由此产生的变压器的缺失，但也充分说明了底盘本身提供的自阻尼和机械接地。
名字里有什么？
猜到 SAGA 是一个缩写，没有奖品，但如果您能猜到它代表什么，那就要给您一个大大的赞了。猜不出来？结构模拟增益放大器怎么样？没错，我也会想到这个缩写。但它到底是什么意思呢？造成系统本底噪声的主要因素之一是音频电路中固有噪声的放大，或者说是信噪比。基本上，信号放大得越多，电路的自噪声也就放大得越多。Siltech 解决这个问题的方法本身就很简单。如果你不想把信号放大那么多，那么一开始就不要把信号衰减得那么厉害。作为录音过程中的一个指导原则，避免不必要的放大，避免只会导致后期衰减的放大，对于保持最低本底噪声至关重要。Siltech 只是将这一概念延伸到了复制链中。因此，C1 不需要衰减现代数字信号源的高输入电平（目前许多唱头放大器也是如此），使其降至旧的线路电平标准，只需重新放大即可，同时电路本身也不可避免地增加了固有噪声。两者之间的差异一般在 10 分贝左右，或者说电平的两倍感知差异。当然，对信号进行再放大也会使本底噪声增加这个差值--这对低电平细节的分辨率和动态范围来说都是非常重要的。事实上，正是这些最低电平的变化，以及对微动态变化和微小细节的分辨能力，才真正让录制的演出栩栩如生。将这一改进后的增益结构与所使用的电源技术令人难以置信的低固有噪声相结合，就能获得真正宽广的动态范围和即时性，特别是所有三个音箱中的电路都没有反馈，无论是全局反馈还是局部反馈，都能保持时间、前沿位置和到达的清晰度和精确度，衰减自然而无尾音。正如高端音响所反复证明的那样，重要的不是你做了什么，而是你如何去做，Siltech 放大器所采用的不仅仅是花哨的电源技术和整齐的整体增益结构。我已经谈到了机箱结构的品质，但直到你操作 Siltech 设备时，你才会意识到惰性的真正含义，大多数机箱工作是多么生动，而 Siltech 机箱又是如何巧妙地介于这两个极端之间，既不随音乐而响，也不沉浸在音乐的能量中。用指关节敲击 SAGA 机箱，你听到的不是沉闷的砰砰声，而是实实在在的音符，尽管比你想象的要安静得多。表壳的每个部分都有自己的音调，也许是我的想象，但我发誓它们都很和谐。所有插座都是一流的，全部使用 WBT NextGen RCA 和接线柱。内部元件质量一流，采用 Siltech 自己的单晶银线硬接线结构。所有电路均无反馈和伺服，而放大器则绝对稳定。我一直提到 "Siltech SAGA 系统 "并非偶然。您不仅必须将 V1 和 P1 作为一对使用（它们不能单独工作），而且使用任何其他前置放大器都有可能扰乱整体增益结构并破坏其优点。一个可能的例外是 Avantgarde XA 前置放大器，它有低增益选项和电池供电，但除此之外的选择就非常少了--你必须问自己，除了 C1，为什么还要使用其他放大器？答案之一可能是价格；各种 Siltech 盒子的价格都在 2.5 万欧元左右！但是，如果您能买得起 V1/P1 组合，我不确定 C1 会不会太贵。您可能需要支付高昂的价格（欧元或英镑），但您买到的将是最好的放大器之一，而且肯定是最具音乐感染力的放大器之一。尽管价格昂贵，但 SAGA 系统的优点是毋庸置疑的。
让人感到惊讶的是，Siltech 的系统竟然如此简洁。C1 可接受六路输入（一路平衡 XLR 和五路单端 RCA），并有平衡和单端输出。除音量控制外，其他功能一应俱全。你会得到一个罗技 Harmony 遥控器，但其功能仅限于信号源选择和电平设置，它的使用率甚至比一般的遥控器还要低。V1 可接受单端 RCA 或平衡 XLR 输入，并提供两对输出，均为平衡 XLR。最后，P1 有一对平衡 XLR 输入，输出端有一对五通接线柱。因此，要连接一套完整的 SAGA 系统，您需要全部使用平衡线缆，或者混合使用平衡线缆和单端线缆。奇怪的是，后者最合理，因为没有一个单元采用互补电路，而且 C1 只提供一对 XLR 输入。当然，所有输入和输出的增益都是一致的。
走在路上
说了这么多理论，那么 SAGA 的实际表现如何呢？在这一点上，我已经露了一手；这是我用过的最好的扩音设备之一。令人印象深刻的不仅仅是它运行得如此出色，而是它运行的方式。Siltech 的放大器确实非常出色，但它们之所以如此，是因为它们没有（对信号）做什么。许多放大器之所以听起来令人印象深刻，是因为你能听出它们带来了什么，而 SAGA 重新定义了隐蔽性，没有在信号上留下任何可识别的痕迹，也没有以任何可听的方式阻碍信号的传递。它们不仅在动态或细节方面，而且在临场感、形状、维度、感觉和感性方面，都能完好无损地传递信号。如果 "家财万贯的人一定需要一套最先进的立体声系统 "是一个公认的真理，那么整个行业，尤其是 Siltech 公司，就可以高枕无忧地等待订单的到来了。但事实并非如此，由于 SAGA 的拓扑结构使其有别于人们所熟悉的通往天堂的音响阶梯，也使其与人们所期望的阶梯格格不入，因此，它不仅需要比常人更强的说服力，还需要一位乐于接受并参与其中的客户，才能真正欣赏到它所提供的产品。但请相信我，这一切努力都是值得的。这些功放几乎可以扩展任何系统的性能，当它们将一个又一个录音、一场又一场演出带入您的聆听室时，您会感受到最热烈的欢迎。这是一种最稀有的音频动物，它不仅能捕捉不同录音之间的差异，让每个录音都有自己的声音，还能捕捉录音事件的感觉、存在感和能量。现在，我们应该很清楚，Siltech 放大器的声音与其他放大器不同；事实上，冒着引入老掉牙的音频陈词滥调的风险，它们的声音一点也不像。我唯一的借口是，我要试着解释一下这句老生常谈的话到底是什么意思。让我们从有形的东西开始--动态范围：这既是 SAGA 设计/顶层设计背后的理由，也是一个实实在在、可测量的性能属性。让我们毫不讳言这一点：接触 Siltech 系统 30 秒钟，你就会知道它的动态范围非常大。30 个小时会告诉你，它比动态更出众--它是真正的动态。SAGA 系统与众不同的地方--事实上，与其说是与众不同，不如说是完全不同--不是它的动态范围本身（这已经足够令人印象深刻了），而是它提供动态范围的方式。实际上，你会发现大多数功放都会跟踪或响应音乐信号的变化要求，每台功放都有自己的一套特定限制--表现为速度和距离--而通过 SAGA 系统聆听音乐（几乎与使用的扬声器无关），你不会感受到信号的拖累或延迟，也不会感受到系统与聆听室之间的 "阻抗失配"。音乐就在你的眼前，几乎就像功放已经预料到了它的需求，并为你扫清了障碍。虽然这显然是不可能的，但不可否认的是，演出的动态范围和表现力具有一种自然的特质，没有任何约束，却又不乏克制。Siltech 放大器的速度快得令人眼花缭乱--快得甚至让人意识不到它们的反应。但它们也完全没有过冲或过度强调，没有吝啬的呆板或夸张。但最重要的是，它们在整个动态范围内都同样灵巧，微观动态变化的映射就像宏观的管弦乐队的 "tuttis "一样轻松而精确。耶佩斯的《阿兰胡埃斯协奏曲》[Alhambra SCLL14000]--出自迪卡/阿罕布拉的合作，迪卡/阿罕布拉曾录制了一系列优秀的阿尔金塔唱片--一直是我对表现力的亲切感和直接性的基准之一，但我从未如此深刻地意识到独奏者精湛的艺术技巧、他将表现力的自由和完全控制的完美结合、他演奏的精确性、每个音符的重量和位置。不是一次，而是两次，在两个完全不同的系统中，录音和播放系统完全从我的意识中消失了，Yepes 的演奏是如此迷人。当管弦乐伴奏再次响起时，我的魔力被打破了。虽然整体声学空间、乐队平衡而完美的分量以及所展示的绝对艺术性都被完美地呈现出来，但这仍然是一个近乎全息的摹本，就像身临其境一样（这确实非常接近）。但就在这珍贵的时刻，吉他独奏的存在感和演奏感如此彻底、如此引人入胜，而这一切都已烟消云散。而这是不可能发生的。
犯罪伙伴
是时候谈谈匹配设备了。我稍后会讨论音源组件，因为这本身就是一个完整的主题，但现在让我们来谈谈扬声器和电缆。我在许多不同的系统和场所都听过这些产品，即使是在展会上，它们的品质也能让人眼前一亮。但在家里，我的大部分聆听都是通过两个主要系统完成的。第一套系统由令人印象深刻的 Wilson Benesch Cardinal（即将发表评论）和从墙壁插座到（多个）扬声器终端的全套 Nordost Odin 电缆组成。第二套是最新的 Crystal Cable Absolute Arabesque 玻璃扬声器和价值不菲的 Absolute Dream 接线，后者的重要意义在于将导体一致性（单晶银）延伸到电子设备和扬声器内部，甚至包括 Raal 高音扬声器上的信号线和变压器绕组。我对所有这些元素都非常熟悉，因为我曾在其他系统中使用过这两套线缆，在许多其他功放中使用过 Cardinal 和原版 Arabesque，因此 SAGA 电子设备的贡献是显而易见的，而系统化的设置和配置方法也发挥了重要作用。如此重视连接的细节，使用专用的交流电源和一流的电子设备支架（我同时使用了 LeadingEdge 和 Stillpoints ESS 支架），这些产品能够将整个系统的性能提升到一个全新的水平。让电子设备成为一条管道，将演奏者和他们的表演传送到您的聆听空间，这个概念似乎突然变得可以实现了。这并不是说系统完全消失了，也不是说你听不出前端、扬声器或录音的特性或局限性，而是说再现变得如此令人信服，如此引人入胜，以至于这些东西不再重要。是的，我使用的是两套最好的电缆系统。音架明显优于我使用过的任何其他音架（尽管竞争者即将出现）。也许最重要的是，这两款扬声器都是新一代真正低噪声换能器的代表。
但所有这些都是我们所熟悉的。这套系统的核心，也是大幅提升这些系统整体性能的要素，就是 SAGA 电子设备。哦，是的，它们真的很出色。检验任何优秀系统的一个重要标准就是它的均衡性；它是如何处理不同音乐类型的？基于 SAGA 的系统既不畏惧也不偏爱。肖斯塔科维奇的爆发力最强？它的控制力、冲击力和情感分量远远超出您的预期。巴赫的帕提塔舞曲？精致、精确、结构和造型，以及令人惊讶的音域和力量。波莉-简-哈维的四轨 Demos [Island IMCD 170/518]具有一种持续的、情感灼热的直接性和身体存在感。无法回避 "Rid of Me "的强度和喷涌而出的侵略性，以及 "Rub 'Til It Bleeds "的磨蚀性。这些歌曲一点都不好听，Siltech 电子乐队将它们演绎得淋漓尽致，让人汗流浃背、唾沫横飞、血脉喷张。但最令人印象深刻的是，"Legs"（双腿）这首歌中的自由、狂热的哀嚎声变得有形、有目的，从许多系统产生的随机噪音转变成了令人心碎的情感和音乐洪流。这些原始的样带录音，主要是人声和稀疏的吉他伴奏，可能没有 Yepes 唱片中那种鬼魅般的真实感，但不可否认（或忽略）它们几乎是内涵丰富的存在。这些歌曲与其说是唱出来的，不如说是吐出来的，几乎是拧出来的。SAGA 从不退缩，即使你可能会退缩。等着通过这些宝贝听到铜管乐吧：贝西大乐队--抓紧你的帽子、大衣、裤子和几乎所有其他东西！
There have been fast amps before, lots of them. But they’ve always bought that speed at the expense of something else, and the faster they are, the higher that cost. Generally speaking we are talking about leanness and a tendency to etch, bleaching or collapsing of the tonal palette, the emphasis of a note’s leading edge over its harmonic tail, or just downright power. Small amps are so often more agile than their larger counterparts, but there’s no getting away from the benefits of (and in many cases the absolute requirement for) considerably more power than those low-powered options provide. The Siltech amps are not just fast, they are powerful too. The paper numbers are impressive enough, if not exactly staggering, but I suspect that comes down to another example of the company’s refreshing (if over enthusiastic) insistence on engineering honesty along with the question of how you actually measure power. On the test bench there are a whole host of accepted standards. In the listening room it’s somewhat easier. Ultimately, the power rating can be assessed in terms of the ability to deliver music with a sense of physical substance and unfettered dynamic range. We know the SAGA excels at the latter; what is even more impressive is the degree to which it achieves the former. Back to P.J. Harvey– just for a moment: These might be fourtrack demos, but the sheer physicality of the listening experience, the range of musical density, the way that “Rid of Me” grows from that naggingly insistent yet oh so quiet, rapidly repeated guitar chord, to a full-on verbal assault is nothing short of remarkable. Change tracks to Carlos Kleiber leading the Bayerisches Staatsorchester [Orfeo SACD C 700 051B] in a live performance of Beethoven’s 7th Symphony and the sense of being in the presence of an orchestra, the coiled power and the baton that controls it, is breathtaking. It is also dependent on the amplifier reconstituting the acoustic space, preserving the tonal character and texture of each instrument, mirroring the actions that produce its musical energy. Rarely have I heard any system that imbues recordings with such a sense of the human effort that goes into each instrument, be it the vivid sense of bowing from the violins to the columnular piping of the woodwinds. Where massed strings so often congeal, the Siltech holds them separate as instruments and players, not creating an individual image of each, but leaving you in no doubt as to just how many instruments are in play. These are multiple instruments arrayed across their space on the stage, not just one huge violin or cello. It is uncannily close to the concert-hall experience, both in terms of the traditional hi-fi categories of positioning and perspective, but also in the listener’s relationship to the energy generated by the orchestra — and that’s something that few if any systems I’ve heard can achieve so convincingly and consistently. If you read this review with the product names and identities eliminated you might conclude that I was describing a horn-based system, and in truth you wouldn’t be that far from the reality of what I’m hearing (via the Absolute Arabesques). The immediacy, energy and dynamic speed imparted by the SAGA system gives this 95dB-sensitive speaker exactly the sort of life, jump and impact we associate with big horn systems. It’s just that the sound lacks the coloration and disjointed quality that you also generally get from big horns. It lacks the absence of real foundation too. The Arabesques may not be the largest speakers in the world, but you’d be hard-pressed to fault the presence, scale and impact, the planted sense of musical authority they’re generating in this system. The Cardinals are down around 90dB, but they too gain a sense of life and unrestricted dynamics when driven by the Siltech amps. That almost horn-like quality, the tactile sense of musical energy, is almost addictive, so convincingly does it communicate the power and intent of the musical performance. Time to revisit Basie and Farmers Market Barbecue [Analogue Productions Pablo 2310-874], track one from the 45rpm reissue, “Way Out Basie.” The infectious chug of the opening melody has an unstoppable momentum, the double bass distinct in pitch and rhythm, with an independence, a pluck and release to each note that you normally only hear live. Basie’s stabbed chords provide perfect accents, the gently strummed guitar just as distinct as the insistent patterns of the drumming, building the track to the point where Basie calls the band to order with that sudden, solid double chord and hesitation. The power and the substance of the piano are almost shocking, the explicit pedal work revelatory, the relaxed grasp of pace and rhythmic complexity utterly natural. The brass entry is simply stunning, with that sudden direct blare of energy, the ripped air that so few systems can reproduce. As Louise, my wife, sat listening, she said, “This is way better than most live bands!” And she’s right. The system was managing to deliver so much of what is a stellar performance that it eclipsed the life efforts of lesser bands and lesser musicians. That unforced sense of pace, built on the absence of leading-edge lag or smearing, is key to the infectious enthusiasm that the Siltech electronics impart to appropriate material. Rhythmically complex pieces are navigated without drama or missteps — unless those fumbles are on the part of the performers. Changes in tempo are traversed with an ease and grace that add to rather than disrupt the musical flow, while simple rhythms take on a solid, driving quality that gives rock music or indie pop recordings the requisite sense of solid progress and momentum. It’s not so much that these amps time, it’s more a case that timing simply isn’t an issue.
这只是它们为录音提供的坚如磐石、扎实自然的结构的一部分。你永远无法在音源的基础上进行改进。如果您有心查看，这里的音乐参考资料跨越了格式界限，从 LP 到 CD，再到 SACD。这只是我提到的几张光盘。如果您查看通过系统和 SAGA 电子设备的全部资料清单，您会发现其中的组合更加不拘一格：大量的单声道专辑、文件（主要从『名』UnitiServe 重放）和大量的光盘，包括批量生产的、翻录的和其他格式的光盘。事实上，你会发现这里的数字光盘要比平时多得多。SAGA 对黑胶音源的表现令人惊叹。而它对数字音源，尤其是低级的 CD 音源的表现则更为出色，大大缩小了与黑色塑料音源的差距。我从未享受过 CD 带来的这种音质，无论我使用过何种奇特、美妙或奇异的播放器。这让我不得不再次重新评估红皮书格式目前的地位。正如 Glass CD 彻底改变了我对 44.1kHz 编码光盘的预期一样，Siltech 系统也是如此。教训似乎很简单：一旦信号离开信号源，你可能无法改善它，但你一定可以充分利用它所提供的每一点质量。显然，我们在满足 CD 信号需求方面做得不够。SAGA 拓扑结构在纠正这种疏忽方面迈出了一大步，同时也为我的音乐收藏带来了巨大的提升。如果我是一个数码发烧友，仅这一点就足以让我深思。如果我的病也痊愈了，那么我会认真考虑试听 SAGA 系统，以确定这位白痴评论员是否言过其实。我想您一定会大吃一惊--尽管您的钱包可能不同意！正如我已经提到过的，我倾向于将 Siltech 系统单称为一个系统，在此值得重复一下：当然，这也是我取得最佳效果的方法。直接从 Wadia S7i 或 dCS Paganini 的可变输出端输入 V1，会使声音明显变弱，降低声音的生命力和直接性，以至于它只不过是我们已经体验过的声音的一个优秀版本，即使不是普通的声音，也是非凡的声音，与其他伟大的系统处于同一水平线上。同样，我觉得 V1 底部的三极管开关也产生了类似的影响：使音乐更加动听，但却消除了 SAGA 在真正演唱时所具有的抓地力、权威性和纯粹的物理冲击力。我知道有些系统、环境或听众可能更喜欢这样，但我不喜欢。
发生了一些事情！
好的想法是可以找到的，好的解释也是如此。最近，我在苏格兰爱丁堡的一家经销商 Loud And Clear 举办了一系列系统设置和优化研讨会。这些讲座与我去年在 TAVES 上的演讲基本相同，效果也很好，但有一个反应让我记忆犹新。约翰-卡罗尔（John Carroll），这位经销商，正在向观众致辞，用语言表达了我们刚刚向他们展示的内容--他们刚刚听到的内容：他挥舞着一张 CD，说出了不朽的名言："发生了一些事情。有些事情发生了，如果我们幸运的话，它被记录在这张光盘上。我们的工作就是努力将这一事件的艺术光辉释放出来"。这句话完美地概括了当时的情况--也概括了这次研讨会。我在这里介绍的系统采用了这些研讨会上的所有技术，以及其他一些技术。它们还包括更好（也更贵）的线缆、专用的聆听室和一系列更出色的音源组件。该死的事情发生了：Siltech SAGA 系统出现了！与我使用过的任何其他电子设备相比，SAGA 系统都能更好地从信号路径中抽身而出。同样重要的是，它在做到这一点的同时，并没有沿途移除任何信号。说到缩短路径，SAGA 有效地消除了至少一半的生殖链，只留下两端的换能器。这是一个重要的观察点，因为如果这些放大器有不足之处（我相信它们确实有），它们的音量也足够低，以至于它们被音源、电缆和扬声器的特性所掩盖，而这些构成了音效链的其余部分。Siltech SAGA 结构精美、做工精湛、造型时尚、理念高雅，它采用了新颖的拓扑结构，融合了成熟的尖端技术，并且真正做到了不计成本、毫不妥协。工程技术无可挑剔，公司信誉卓著，他们将积累的所有知识都运用到了这个问题上。其结果是在性能上实现了真正的质的飞跃，达到了我从未体验过的音质隐形水平，远远超出了音频派对把戏的水平。有更大的放大器，当然也有更强的放大器。甚至还有更昂贵的放大器（虽然数量不多）。但是，我在家中使用过的功放中，没有一台能让人产生 "他们就在这里 "的临场感和对演出的信念，没有一台能以如此亲切、细腻、直接和直接的方式进行交流--如果有必要，还能同时做到这一切。这套系统绝对是我和你们享受录音音乐的基础。如果我买得起它，我绝对不会让它离开这个家。
